維多利亞時代是資產(chǎn)階級處于上升的時期，英國成為“日不落”的帝國，奢靡之風(fēng)盛行。加上商業(yè)化的生產(chǎn)方式，使當(dāng)時的復(fù)古主義并不十分嚴格遵循古典的風(fēng)格，表現(xiàn)為一種實用主義的折衷設(shè)計，并沒有表現(xiàn)出良好的品味，不過顯示出了精神的貧乏，只關(guān)注個人的興趣。

英國家具的風(fēng)格與1830年前后歐洲大陸和美國的家具相比，實用主義盛行造成的混亂使英國家具在品味和技術(shù)上產(chǎn)生了極度的衰敗，也表現(xiàn)了一部分英國家具設(shè)計師在造型創(chuàng)作上的無能，他們既不能設(shè)計出適合用途的造型，又不能表現(xiàn)出內(nèi)在的風(fēng)格，這種能力只是在19世紀后期發(fā)生的手工藝運動的變革中才部分地得到彌補。

在19世紀的30年代，如果一對年輕的英國夫婦要陳設(shè)一座已裝飾好的房子，面臨著尷尬的選擇，對他們來說，可用的家具包括較沉重的霍普(Hope)的希臘式，當(dāng)時也稱之為現(xiàn)代式，另一種新的式樣是哥特式(Gothic)，還有一種是都鐸式(Tudor)，再有一種是路易十四式。更有一種是說不出風(fēng)格的，它實際上是綽號叫作“自然主義”(Naturalistic)的式樣。在19世紀40年代文藝復(fù)興風(fēng)格成為流行，收藏古董家具成為一些人的癖好，此外還有一些在新家具加上舊雕刻的。許多所謂都鐸式家具就是這樣做出來的。

當(dāng)下中國的高端家具市場，有點類似于這種情況，極少數(shù)富裕起來的“暴發(fā)戶”，他們多數(shù)是權(quán)貴階層和利用不當(dāng)手段暴富的人，他們本身就沒有任何精神信仰，只關(guān)注物質(zhì)的占有，并以此炫耀來填補“除了錢以外什么都沒有”的空虛的靈魂，因此他們對家具的選擇就顯得那么無所適從，莫衷一是，而只以奢華為唯一標(biāo)準(zhǔn)。這就是所謂的“達芬奇家具”在中國盛銷的原因，也是在當(dāng)今市場上充斥著令人莫名其妙的所謂“歐式古典”家具的原因。

為了迎合這種驕狂和虛妄的需求，家具企業(yè)問道于盲，既對西方古典家具一無所知，就“駁”來意大利、西班牙等國的家具，畫虎成狗地生產(chǎn)出這樣一批又一批市場上的所謂“歐式新古典”。在富人們以此炫耀自己的社會地位和財富時，已為后人留下了一樁笑料。