“Discovered”項目的設計訴求
此次設計命題對設計師們提出的挑戰(zhàn)是運用美國紅橡木、楓木（硬楓和軟楓）和櫻桃木，創(chuàng)作一件反映新冠疫情下他們的經(jīng)歷的作品。設計師們可以展開自由想象，結合他們生活和工作的經(jīng)歷，創(chuàng)作一件兼具功能性和情感性的日常物品。
本次項目所呈現(xiàn)的作品是可用于家庭、戶外或公共場所的特別款功能擺設及不同規(guī)格的家具。它們凸顯了新冠致使的隔離如何激發(fā)設計師的個性和創(chuàng)意之旅，并啟發(fā)人們?nèi)ブ匦滤伎嘉磥淼募彝ズ凸部臻g。
設計師們基于觸覺、沉思和力量這些主題去展開思考。通過自己的作品，他們探索自身和文化背景，或讓家人一起參與到設計中。靈感來源于平凡的經(jīng)歷和日常生活，表達了他們在隔離期間，渴望與大自然和戶外親密接觸，渴望與公眾和親友的聯(lián)系的感受。
該項目的進展將通過專屬網(wǎng)站discovered.global予以記錄，并通過《Wallpaper*》宣傳渠道進行推廣。最終作品將于2021年在倫敦設計博物館展出。
在整個項目中，設計師們得到了《Wallpaper*》雜志主編Sarah Douglas、AHEC歐洲總監(jiān)David Venables和AHEC非洲、中東、印度和大洋洲區(qū)域總監(jiān)Rod Wiles，以及包括Tomoko Azumi、Maria Jeglinska、Nathan Yong和Adam Markowitz在內(nèi)的全球設計師團隊的大力支持和指導。
《Wallpaper*》雜志主編Sarah Douglas說道：“這是新生代比以往任何時候都更需要支持的時刻，為此我們很榮幸與AHEC合作推出‘Discovered’項目，以確保這些明日設計師們擁有他們應有的平臺。”
“我們一直在討論為什么要在產(chǎn)品設計中更多地使用木材，為什么必須擴大樹種的使用范圍，以保證天然森林的長期可持續(xù)發(fā)展。我們將關注點聚焦在來自世界各地的新生代設計師身上，給予他們閃耀的機會。”AHEC東南亞和大中華區(qū)處長陳席鎮(zhèn)說道，“來自16個國家的20位才華橫溢的創(chuàng)意人才，有著廣泛的學科、背景和文化，為當今世界的年輕設計師提供了真正的全球視角。我們給他們上好的闊葉木(櫻桃木、硬楓木、軟楓木和紅橡木)，由知名設計師提供指導，并讓他們接觸精致工藝，從而給他們創(chuàng)造一種獨特的體驗。我真心希望這能激發(fā)他們未來的職業(yè)生涯。我們很高興能選拔出來自中國和東南亞地區(qū)的設計師，這表明了我們這里有著杰出的創(chuàng)意設計人才。”
陳處長表示：“在此，祝賀《Wallpaper*》主編Sarah Douglas、AHEC歐洲處長David Venables和AHEC非洲、中東、印度和大洋洲區(qū)域處長Rod Wiles;以及包括Tomoko Azumi, Maria Jeglinska, Nathan Yong和Adam Markovitz，這群設計師們在這個最具挑戰(zhàn)性的時期完成了Discovered項目。同時，我要向20位設計師表示祝賀，這群年輕的大使們已經(jīng)成功地將可持續(xù)、美麗的美國闊葉木的信息傳達并分享給世界各地的室內(nèi)設計師和家具設計師。與倫敦設計博物館，以及《Wallpaper*》的聯(lián)手，將使這次合作成為難忘的回憶。”
認識設計師和他們的作品
Doris Wang – 中國
《曲水流觴》
使用木材：美國硬楓木
隔離期間人們往往無法進行的傳統(tǒng)儀式，改成在家里操辦?；谶@樣的特別需求，就要有一件既能適應狹小空間，又能起到同樣效果的家具擺件。Doris想要創(chuàng)造一款“曲水流觴”習俗的替代品。這是一種中國古代民間的飲茶習俗：人們坐在河道兩邊，一個杯子沿著溪流漂浮。杯子停在誰的面前，誰就要喝下這杯茶。Doris設計了一張緊湊的茶桌來實現(xiàn)這個功能，她的靈感來自于客家的圓形房屋，受這個建筑的啟發(fā)，她設計了一個彎曲的桌子，其儲物空間隱藏在桌腿中，中央有一條縫隙可放置托盤和杯子。
Tan Wei Xiang – 新加坡
《回憶柜》
使用木材：美國軟楓木、硬楓木和紅橡木
為了尋找與親人的密切聯(lián)系（而非虛擬電話），Tan借助紀念品來消除思念之情。她設計的柜子可以視作一種擁有、保存和尊重我們所珍視物品的方式，其形狀靈感來自新加坡建筑工地常見的、用于保護不受外界影響的棱紋鋅板。Tan重新塑造了它們，做成高而瘦的柜子外殼，并嵌入彎曲的擱板，在柜子內(nèi)部放置一面高拋光黃銅圓鏡，模仿地平線上太陽落山的景致。
Huyen Trang Thi Nguyen – 越南
《屋頂?shù)首印?/p>
使用木材：美國櫻桃木、紅橡木和硬楓木
Nguyen為了這次創(chuàng)作，研究了傳統(tǒng)的越南房屋瓦頂結構，通過復制瓦片重疊的樣式，創(chuàng)作出一套可堆疊的凳子系列，并隱藏了下方的連接結構。其簡約凳子的設計靈感來自越南傳統(tǒng)寺廟的建筑和服裝，并采用對比鮮明的木材制成鏈接處的鉚釘。當?shù)首佣询B在一起時，這些鉚釘會被覆蓋住，使用時才會顯露出來。Nguyen觀察到，在越南人們喜歡花更多的時間在家招待朋友，所以她的設計是想在房間周圍多備些座位，在使用和不使用的時候兼有美觀的造型。
Nong Chotipatoomwan – 泰國
《思想泡泡》
使用木材:美國紅橡木
對旅行和社交互動的懷舊情緒激發(fā)了Chotipatoomwan的創(chuàng)意思維。身體的轉(zhuǎn)變被不斷變化的意識形態(tài)所取代，身體和心靈與居家空間融合在一起。設計師看重以放松為主的家具，加上前后搖擺腳落地的坐姿，成就了她的搖椅設計。這款搖椅起到了放松和重復性運動的兼容效果，以增強人們的專注力。
Mew Mungnatee – 泰國
《角落燈》
使用木材：美國軟楓木和櫻桃木
Mungnatee的設計靈感來自泰國寶塔，這些寶塔錯綜復雜的表面由技藝高超的泰國工匠使用歷經(jīng)200年歷史的手工技藝制成。設計師對周圍物體的情感反應表現(xiàn)在形式、光和影之間的關系中，并通過幾何學來探索這種聯(lián)系。這款燈的設計基于燈泡投射出的陰影，得益于一個以木條和凹角組成的復雜網(wǎng)格結構。
Duncan Young – 澳大利亞
《同類》
使用木材：美國硬楓木
Young關注木材的材質(zhì)，以及它們?nèi)绾螏椭藗冊诩抑信c大自然更親近。他說：“對于那些生活在人口密集的城市環(huán)境中的人來說，隔離限制了人們對戶外空間的生理需求，從而影響了我們的身心力量。”他看重自然對身心健康積極影響的研究分析，并因此創(chuàng)建了一個新奇的現(xiàn)代櫥柜，作為大自然的符號，讓用戶在家里與自然世界互動。這是一個以精巧的細木工藝制成的摩爾紋的堅固支架結構（靈感來自具有歷史象征意義的劇院），簡單的底座制造出走進林中空地的效果。
Vivienne Wong – 澳大利亞
《luxta Me咖啡桌》
使用木材：美國櫻桃木
舞者出身的設計師Vivienne將非語言交流作為她作品的出發(fā)點，運用自己的思考和知識來完成這項任務。她說：“我想把我之前對人類如何與他人建立聯(lián)系和溝通的理解做個詮釋。”她希望創(chuàng)造出一件能夠增強人們力量、親密感和聯(lián)系的作品。隱形的邊界和通過光線產(chǎn)生的紋理形成了該作品的基礎，造就了這個具有連鎖呼應形式的咖啡桌，其中功能性細木工也成為了作品的裝飾圖案。她的作品名稱為“luxta Me”（ 在拉丁語中是“靠近我”的意思），代表了對人們對人際關系和親密關系的渴望。
Sizar Alexis – 瑞典埃斯基爾斯蒂納
《拉姆》
使用木材：美國櫻桃木
Alexis經(jīng)歷過20世紀80年代的伊拉克戰(zhàn)爭，他把自己的家想象成了一個地堡，能在疫情期間保護家人和新出生的兒子。鑒于他和小兒子有相似的童年經(jīng)歷，他的雕塑作品以斯塔克（starck）整體和靜態(tài)造型來表現(xiàn)。受到地堡結構的啟發(fā)，這一厚重的設計體融合了存儲柜和長凳的功能。
Isabelle Baudraz – 瑞士
《存在》
使用木材：美國櫻桃木
Baudraz通過她的三件作品重新建立觸覺和情感的聯(lián)系，用于對抗孤獨感。她的靈感來源于將自然運動和形式帶入家庭，創(chuàng)造了一系列可以觸摸和互動的物品。她的作品包括一個懸浮式移動裝置，一個想象著可以站立在桌子上的平衡物體，以及能懸掛物件的壁掛式裝置。受到自然形狀的啟發(fā)，這些模塊化物品是日常生活的小伙伴，與生活空間重新連接，擺脫了孤立的感覺。
Mac Collins – 英國
《同意》
使用木材：美國白橡木和紅橡木
盡管在過去的一年中“隔離”一詞似乎帶有一些消極的含義，但對于Collins來說，這個詞卻有積極的一面。他說：“對我來說，這個詞一直有著滿足、平靜、沉思以及從繁瑣的社交慣例中抽離的浪漫含義。”在他獨處的時候，書籍成了他珍貴的伴侶，激發(fā)他創(chuàng)建出一個能進行思考和閱讀的空間。他設計的雙扶手躺椅（搭配一個書架）讓坐著的人遠離日常生活，只專注于一件事情。
Siyanda Mazibuko – 南非
《Kumsuka——空間的進化》
使用木材：美國紅橡木
Mazibuko作品的靈感來自于Isicolo，一款代表多個非洲部落文化的發(fā)型，以及Indlamu，一種祖魯部落在慶祝儀式上跳的舞蹈。他將這些視覺參照物與互動主題、人類行為以及在人們生活中的設計角色結合起來。他說：“與他人打交道是人類的內(nèi)在特質(zhì)。”他將此作為自己設計的理由，為公共空間設計了一個模塊化、分層的座椅。他采用一種實用的方法，強調(diào)以人體工程學和功能性來創(chuàng)造由互鎖的木條制成的長凳。
Josh Krute – 芬蘭
《圖騰》
使用木材：美國硬楓木
受芬蘭圖騰（Toteemi在芬蘭語中是“圖騰”的意思）的啟發(fā)，Krute設計了一款多功能的存儲裝置。隨著在家中的空間被工作用品占據(jù)時，Krute設想了一系列可堆疊的收納盒來存放它們和小物品，而其他組件則包括邊桌、托盤或凳子。這一模塊化裝置著眼于木頭的質(zhì)感、鳥巢形態(tài)和小型結構，Krute將這些精簡為緊湊實用的設計。他說：“‘圖騰’為我們?nèi)绾卧谕画h(huán)境中生活和工作提供了解決方案。”
Kodai Iwamoto – 日本
《Pari Pari》
使用木材：美國紅橡木
Iwamoto為了他的作品，對傳統(tǒng)日本技藝進行了研究，如Uzukuri（通過擦洗賦予木材紋理），Chouna（用細縫釘鑿開表面）和Wariita（用日本果皮將木材去皮）。為此，設計師開始直接在木材上試驗，剝?nèi)ピ镜谋砥?，然后制成一個新的單板。這些不完美的紋理面板成為設計探索的起點，設計師用一個圓桌形狀，以微妙的材料為基礎，創(chuàng)造出古老樹干的效果。
Pascal Hien – 德國
《小辣椒01》
使用木材：美國紅橡木
“疫情讓人們有了一個暫停和反思的時間，我們變得更為關注自己們與周圍的環(huán)境。”Hien說道。他設計的這個多功能凳子，是設計師在變化和不確定性時期反思的結果，去學習適應和調(diào)整自己過去快節(jié)奏的生活。凳子代表了這種千變?nèi)f化的生活：“你可以以各種方式適應它，沒有正面和背面，沒有對或錯。”凳子成了家里的幫手，或是一個休息的地方。在疫情期間，當Hien和他的家人一起生活時，他讓家人們參與了對這件作品的測試，這是第一次讓家人成為他設計工作的一部分。
Alessandra Fumagalli Romario – 意大利
《書房2.0》
使用木材：美國櫻桃木
在廣泛使用視頻會議和社交平臺的生活中，F(xiàn)umagalli Romario觀察了人們精心布置的背景空間，這讓她開始思考“物品作為我們自身延伸的重要性：一方面，產(chǎn)生了許多界限；另一方面，界限消失，私人生活和公眾活動可融為一體”。她把背景空間比作文藝復興時期繪畫中的小畫室，也比作擺滿古董的陳列柜。受此啟發(fā)，她創(chuàng)造了一個實物背景，一個能夠通過展示或隱藏物品來表現(xiàn)自我的柜子。她的設計采用木材表達內(nèi)涵，兼具有實用性和美學效果。
Taiho Shin – 韓國
《Ikare》
使用木材：美國楓木
在被隔離的這段時間里，Shin意識到“物體可以在不尋常的情況下幫助人們增強適應能力”，這一想法是他作品的基礎。在“宜家效應”（消費者對自己創(chuàng)造的產(chǎn)品給予更高的價值）的指導思想下，他想到了一種半成品設計，用戶可以將部分家具進行組裝，以加強與家具間的互動。他創(chuàng)作了一張小桌子，通過巧妙而簡單的連接方式（無需膠水）進行組合，可變成一個堆疊式的貨架裝置，結構靈活，適用于不同的空間。
Mimi Shodeinde – 英國
《霍華德的書桌》
使用木材：美國紅橡木、軟楓木
Shodeinde認為，疫情的世界充滿了新鮮感：新的危險、新的互動、新的生活和工作方式。她說：“為這種新模式設計家具時，我們應該傾向于熟悉、舒適的東西，我們應該尋求自由、關聯(lián)、穩(wěn)定和強度。”這些特質(zhì)都體現(xiàn)在她的設計中：一張堅實的書桌，其輕巧的形狀與木材嚴謹?shù)慕Y構和重量形成鮮明的對比。設計師從英國雕塑家Barbara Hepworth的作品《Lina Bo Bardi》的現(xiàn)代主義建筑以及空氣動力學（飛行員霍華德·休斯啟發(fā)了作品的名稱）中汲取了大量文化參考——蜿蜒的輪廓，既是對傳統(tǒng)設計的挑戰(zhàn)又不失安全感。
Juan Franco and Juan Sierra – 西班牙
《河邊長椅》
使用木材：美國紅橡木
在隔離過程中，物體會改變其功能和意義，并且發(fā)現(xiàn)我們自己正在空間中尋找新空間。Franco和Sierra的作品就是從這一探索開始的，他們研究了家具如何改變功能，以及適應性如何至關重要（無論在疫情期間還是在現(xiàn)代生活中）。受適應性設計（例如哥倫比亞民宅）的啟發(fā)，他們在中央縫隙中增加了靠背和托盤等配件，創(chuàng)造了一個適合不同需求的長凳。這樣，長凳成為一個多功能空間，可適用于家庭、辦公或公共環(huán)境。
Ivana Taylor – 澳大利亞
《重新裝裱》
使用木材：美國楓木、櫻桃木和紅橡木
Taylor對自己的孤獨經(jīng)歷作了長時間的反思，最終激發(fā)她改變了她的設計和制作。對于這個項目，她的目標是“設計一個沉思的雕塑，能引發(fā)對包括隔離在內(nèi)的任何體驗的多層次的本質(zhì)思考”。她研究中反復出現(xiàn)的主題，是以不同比例取景的方法，最終設計出由一系列小雕刻制成的雕塑，這些雕刻經(jīng)過分層加工構成了“雕刻的光圈”。
Martin Thübeck – 瑞典
《Rå》
使用木材：美國紅橡木
當Thübeck和年幼的孩子們一起在家隔離期間，他從孩子們天生適應環(huán)境去玩耍的方式中找到了靈感，挑戰(zhàn)了對家具的傳統(tǒng)使用方式——“限制變成了可能性”，他如是說道。在研究了傳統(tǒng)家具和游樂場設備之后，他設計出這款作品，其構造借鑒了瑞典傳統(tǒng)的手工藝，并且可以通過上下翻轉(zhuǎn)變成椅子或滑梯。他說“這件作品是共存的象征，轉(zhuǎn)動它的動作就像在兩個空間或狀態(tài)之間切換”，好比室內(nèi)與室外、靜態(tài)與運動、成人與孩子視角這樣的組合與對比。“我的意圖并不是要完全組合這兩個功能，而是想看看當它們彼此合為一體時會發(fā)生什么。”他解釋道。
編者語：
關于美國闊葉木外銷委員會
30多年來，美國闊葉木外銷委員會（AHEC）始終站在國際木材推廣的前沿，成功地將美國闊葉木打造成獨具特色又富有創(chuàng)意的一張“名片”。 AHEC對倫敦設計節(jié)的Connected、Legacy和MultiPly等創(chuàng)意設計項目進行支持，展現(xiàn)美國闊葉木的可持續(xù)性和美學潛力。
AHEC率先為美國闊葉木建立了環(huán)境生命周期評估（LCA）模型，這個評估方法已被其他行業(yè)所采用。LCA評估用以評估一系列影響，包括天然能源需求（來自可再生和不可再生資源）、全球變暖潛能、酸化潛力、富營養(yǎng)化潛能，以及光化學臭氧產(chǎn)生潛能。
美國闊葉木外銷委員會東南亞及大中華區(qū)辦事處于1992年在香港成立，負責美國闊葉木的市場推廣工作。
更多詳情，請瀏覽：
美國闊葉木外銷委員會網(wǎng)站：www.americanhardwood.org
美國闊葉木外銷委員會東南亞及大中華區(qū)辦事處網(wǎng)站：www.ahec-china.org
微信公眾號：美國闊葉木
(美國闊葉木外銷委員會微信公眾號二維碼)
微博帳號：美國闊葉木東南亞及大中華辦事處
關于材料
從左至右依次是：美國軟楓木，硬楓木，紅橡木和櫻桃木
美國紅橡木
美國紅橡木是美國闊葉木森林的主要樹種，具有獨特的紋理，木材并不總是呈紅色。其名字來源于秋天樹葉的顏色。紅橡木的銷售可按“北部”、“南部”和“阿巴拉契亞”地區(qū)分類出售。
紅橡樹自然生長，幾乎全部產(chǎn)自北美。紅橡樹廣泛分布在美國東部的大部分混合闊葉木森林中。紅橡樹很高，有許多亞種，均歸屬于紅橡類；紅橡樹從北向南生長，生長在高山和低地上的紅橡樹具有不同特征。然而，紅橡樹之間根據(jù)生長地點的不同而存在顯著差異，尤其是在生長速度較慢的北部和較快的南部。紅橡樹無論是內(nèi)銷還是出口均被認為是高度可持續(xù)的，并且作為最大的樹種，紅橡樹比白橡樹的樹種更為豐富。
美國硬楓木
美國硬楓木在北美闊葉木森林中自然生長，因其色澤柔和、堅硬、紋理細致和精加工質(zhì)量上乘而聞名于世。
美國硬楓木是生長在高寒氣候條件下的樹種，雖然樹木本身在美國各地的混合闊葉木森林中均可看到，但北方各州更為常見。該樹種與世界各地的其它楓樹完全不同，常在多類土壤中呈密集林生長，也因楓糖漿而被種植。美國硬楓木的采伐是季節(jié)性的（秋季和冬季）。
美國軟楓木
在北美闊葉木森林中自然生長的軟楓樹是最豐富和可持續(xù)的樹種之一，類似于硬楓，但硬度稍軟。
美國軟楓木廣泛生長在美國東部的混合闊葉木森林中，東北部多見紅楓，銀楓則集中在中部和南部各州。軟楓這個名字可能會讓人誤解，因為從技術的角度看，軟楓其實并不軟。很多亞種都以軟楓的名義銷售。
美國櫻桃木
美國櫻桃木占美國森林資源總量的3%，但在阿巴拉契亞山脈北部，尤其是賓夕法尼亞州和西弗吉尼亞州，櫻桃木非常豐富，而且隨處可見。櫻桃木的輪伐期相對較短，比其它闊葉木早成熟。
櫻桃木狹窄的邊材呈淺粉紅色，而心材的從大紅色至棕紅色不等，日曬后顏色變深。這是一種用于制作櫥柜的高品質(zhì)木材，某些含有淺色邊材和深色樹膠囊條紋。其木材具有細致均勻的直紋，質(zhì)地細膩，屬于中等密度和中等強度。櫻桃木易于加工、成型和連接，當木材被砂光和拋光時，可形成極為光潔的表面。
~ 完 ~
